編劇唐堯：《大江大河》播出頭三天我就知道成了！
作為一名職業(yè)編劇，唐堯在判斷一部電視劇好或差上早有自己的經(jīng)驗。因此，在《大江大河》播出頭三天，他就知道“成了”。
他也沒想到反響會這么好，《大江大河》播了30集，收視第一，豆瓣評分8.9。宋運萍下線那天，網(wǎng)友還把她刷上了熱搜。這部由孔笙、黃偉導演，唐堯編劇的電視劇，也成了2018這個“電視劇小年”的一個亮點。
《大江大河》用一句話就可以概括，那就是改革開放。但與同類題材的嚴肅不同，它以宋運輝、雷東寶、楊巡的個人奮斗為主線，講述了大背景下的浮沉故事。
故事從1978年說起，宋運萍（童謠飾）和宋運輝（王凱飾）姐弟倆都考上了大學，但因為出身不好，只爭取來一個上大學的名額。姐姐把這個名額讓給了弟弟。由此，宋運輝的命運也發(fā)生轉(zhuǎn)變。他勤學苦干，從國企的技術(shù)人員，一步步晉升。
宋運萍嫁給了“大老粗”雷東寶（楊爍飾），在鄉(xiāng)村改革的浪潮中，他帶領(lǐng)全村人承包到戶，辦廠子。楊巡（董子健飾）則從賣饅頭做起，抓住商機，摸爬滾打有了自己的產(chǎn)業(yè)。
它由阿耐的小說《大江東去》改編而來，小說以人物典型深刻著稱，那電視劇該呈現(xiàn)什么樣的色彩？劇本出來之前，誰也不知道。但能想到的是，它面臨著缺失年輕受眾的風險。
因此，小紅帽搬家www.xhmhybj.com在接到這部戲時，唐堯的目標之一就是把年輕觀眾拽回來。怎么做？如果說導演要突出那個時代的質(zhì)感，那么作為編劇，唐堯能做的就是打穿各個年齡段的欣賞屏障，讓觀眾信服并產(chǎn)生通感。
唐堯一直對當代史比較感興趣，在資料方面節(jié)省了一些時間。但化工廠卻是一個新的領(lǐng)域，為此，他還去化工廠待了幾天。時間很短，在走馬觀花之余，更重要的是看到人在環(huán)境里的生存狀態(tài)。
如果你站在那個環(huán)境里，面對巨大的閥門、往外涌著各種不知名刺激性氣味的地下管道，你還會矯情嗎，說話還會咬文嚼字嗎？
唐堯認為不會，利康搬家www.wlccty.com在這種環(huán)境中，人不免就會活得粗糲。在劇中，宋運輝大學畢業(yè)后進入化工廠，從一名技術(shù)人員一步步晉升。在他看來，化工廠跟大學的環(huán)境完全不一樣，宋運輝再是一個熱愛學習的好學生，也會在這里走向另一個方向。
“這是體驗生活的最大收獲，體驗的是正常的人物關(guān)系。”唐堯說。
人物關(guān)系，這是唐堯提到最多的一個詞，在他看來，人物關(guān)系就是劇本最核心的東西。
原著作者阿耐被稱為一個“財經(jīng)作家”，因為從商的經(jīng)歷，她對這40年經(jīng)濟發(fā)展史上的人物非常熟悉，對描寫商業(yè)社會中的人也游刃有余。唐堯?qū)⑺稳轂橐粋€“吃過見過的主兒”，對于一個大機構(gòu)運行的狀態(tài)、層級設(shè)置以及人物的刻畫都深入獨到。
但編劇的工作不一樣，一邊保留好的東西，一邊還要從不那么具有戲劇性的地方入手，比如加強人物關(guān)系、情節(jié)的沖突以及發(fā)展設(shè)計。
小說里表達人物內(nèi)心可以用獨白或旁白，但電視劇里卻不可取。唐堯說，他要用各種方式把它揉在劇本里，用人物關(guān)系串起來。比如雷東寶的內(nèi)心通過宋運輝來揭示，宋運輝的內(nèi)心要通過他身邊的人物來表達。
正午陽光團隊素有“處女座劇組”之稱，其中尤以孔笙為代表。唐堯說，孔笙對劇本的要求主要就是倆字——真實，真實的情感、真實的環(huán)境、真實的人物、真實的臺詞。
而唐堯則要從編劇的角度出發(fā)，兄弟搬家www.27579.com在邏輯的真實和內(nèi)心的真實中間找到平衡點。他力求通過故事這個載體，把心靈真實表達出來。
因此，在劇本創(chuàng)作初期，唐堯和導演團隊也經(jīng)歷了一段磨合期。劇中有這么一個情節(jié)，為了能夠上大學，在烈日下，宋運輝站在鎮(zhèn)革委會院中一遍遍背中央文件和《人民日報》關(guān)于高考政策的文章。
當時這個部分曾遭到了很多質(zhì)疑，有人覺得這太“設(shè)計”了，很浪漫主義，不是特別真實。也有人問，那個時代的人敢不敢站在那兒？
而唐堯理解的是，作為十幾歲的孩子，宋運輝心里也有恐懼，但他沒有退路。小紅帽搬家www.xiaohongmaobanjia.com為了不再回去喂豬，他只能獨自站在那里一遍遍地背。不是背給李主任聽，而是給自己，這是他唯一的“武器”。
沒有任何不愉快的情緒，更多的是共同創(chuàng)作過程中的快樂，也正是在這種碰撞中，他們相互推著往前走。唐堯說孔笙既像朋友，又像長輩，還是個老小孩。他對生活本身的把握和和揣摩，是他“最牛的地方”。
劇中，宋運萍給雷東寶洗衣服，從脫下來搓領(lǐng)子到掀開缸蓋舀水，一套動作流暢生動，一看就是經(jīng)常干活。而這背后，離不開導演一遍遍的調(diào)教。
“生活是毛扎扎的，不是那種平滑一順到底的東西。”唐堯說，這就是為什么孔導的戲經(jīng)得起反復看，反復推敲。
“孔導是個人格金光閃閃的人，你跟他觀點不一樣，他都接受，他有各種辦法讓你把實話說出來，然后不斷突破、精益求精。”唐堯說，孔笙也在從不同的人身上吸收新的東西，一邊強調(diào)真實，一邊強調(diào)“設(shè)計”。
他認為，這是一種了不起的“帶兵思路”。正午陽光能做出一部不錯的戲，離不開孔笙兼容并蓄的能力，黃偉對藝術(shù)的執(zhí)著和敏銳，以及侯鴻亮的控盤能力。
電視劇播出后，有人討論，如果兄弟搬家www.aaadodo.com回到那個年代，自己會是誰？唐堯的朋友認為他是雷東寶，但他更偏愛宋運輝，更能感受到宋運輝的喜怒哀樂。
“他的經(jīng)歷跟我更像，看待世界的眼光，他的為人處事我更能理解。”
第一季播到中段，唐堯已經(jīng)在寫《大江大河》第二季的劇本了。他直言第二季“更難”，最大的難處在于人物的成長。
“小輝長大了，他不聽你的了，他也不再純情了，他得在社會里櫛風沐雨跟豺狼搏斗，你舍得嗎？你幫他一把就是開主角光環(huán)，可你看著他去斗你能不能接受？這是一個巨大的難處。”唐堯說。
如果說第一季是明媚的，那么第二季，幾位主角的命運將會迎來一團迷霧。宋運輝成功后，卻在新時代的變革中逐漸迷失。雷東寶則因為文化水平有限，逐漸落魄。唐堯說，不是所謂“黑化”，而是會寫出生活本身的發(fā)展，戲和生活一樣，有亮面就有暗面。
“因為他們?nèi)齻€都年輕，小紅帽搬家www.iefu.com.cn有大把的時間和未來去期許。當他們?nèi)说剿氖耍创澜绲难酃饩蜁灰粯印！辈贿^，唐堯始終認為，無論劇情怎么發(fā)展，宋運輝是要承載一些美好的。
“我們生活里不缺黑暗，不缺惡毒和陰險，我們?nèi)蹦欠N看透黑暗之后依然奔著陽光走的人。”唐堯說，這不是幼稚或偽善，而是不破壞內(nèi)心的原則和干凈，只有這樣的人才能在成人世界里把事兒做成。
作為一名職業(yè)編劇，唐堯在判斷一部電視劇好或差上早有自己的經(jīng)驗。因此，在《大江大河》播出頭三天，他就知道“成了”。
他也沒想到反響會這么好，《大江大河》播了30集，收視第一，豆瓣評分8.9。宋運萍下線那天，網(wǎng)友還把她刷上了熱搜。這部由孔笙、黃偉導演，唐堯編劇的電視劇，也成了2018這個“電視劇小年”的一個亮點。
《大江大河》用一句話就可以概括，那就是改革開放。但與同類題材的嚴肅不同，它以宋運輝、雷東寶、楊巡的個人奮斗為主線，講述了大背景下的浮沉故事。
故事從1978年說起，宋運萍（童謠飾）和宋運輝（王凱飾）姐弟倆都考上了大學，但因為出身不好，只爭取來一個上大學的名額。姐姐把這個名額讓給了弟弟。由此，宋運輝的命運也發(fā)生轉(zhuǎn)變。他勤學苦干，從國企的技術(shù)人員，一步步晉升。
宋運萍嫁給了“大老粗”雷東寶（楊爍飾），在鄉(xiāng)村改革的浪潮中，他帶領(lǐng)全村人承包到戶，辦廠子。楊巡（董子健飾）則從賣饅頭做起，抓住商機，摸爬滾打有了自己的產(chǎn)業(yè)。
它由阿耐的小說《大江東去》改編而來，小說以人物典型深刻著稱，那電視劇該呈現(xiàn)什么樣的色彩？劇本出來之前，誰也不知道。但能想到的是，它面臨著缺失年輕受眾的風險。
因此，小紅帽搬家www.xhmhybj.com在接到這部戲時，唐堯的目標之一就是把年輕觀眾拽回來。怎么做？如果說導演要突出那個時代的質(zhì)感，那么作為編劇，唐堯能做的就是打穿各個年齡段的欣賞屏障，讓觀眾信服并產(chǎn)生通感。
唐堯一直對當代史比較感興趣，在資料方面節(jié)省了一些時間。但化工廠卻是一個新的領(lǐng)域，為此，他還去化工廠待了幾天。時間很短，在走馬觀花之余，更重要的是看到人在環(huán)境里的生存狀態(tài)。
如果你站在那個環(huán)境里，面對巨大的閥門、往外涌著各種不知名刺激性氣味的地下管道，你還會矯情嗎，說話還會咬文嚼字嗎？
唐堯認為不會，利康搬家www.wlccty.com在這種環(huán)境中，人不免就會活得粗糲。在劇中，宋運輝大學畢業(yè)后進入化工廠，從一名技術(shù)人員一步步晉升。在他看來，化工廠跟大學的環(huán)境完全不一樣，宋運輝再是一個熱愛學習的好學生，也會在這里走向另一個方向。
“這是體驗生活的最大收獲，體驗的是正常的人物關(guān)系。”唐堯說。
人物關(guān)系，這是唐堯提到最多的一個詞，在他看來，人物關(guān)系就是劇本最核心的東西。
原著作者阿耐被稱為一個“財經(jīng)作家”，因為從商的經(jīng)歷，她對這40年經(jīng)濟發(fā)展史上的人物非常熟悉，對描寫商業(yè)社會中的人也游刃有余。唐堯?qū)⑺稳轂橐粋€“吃過見過的主兒”，對于一個大機構(gòu)運行的狀態(tài)、層級設(shè)置以及人物的刻畫都深入獨到。
但編劇的工作不一樣，一邊保留好的東西，一邊還要從不那么具有戲劇性的地方入手，比如加強人物關(guān)系、情節(jié)的沖突以及發(fā)展設(shè)計。
小說里表達人物內(nèi)心可以用獨白或旁白，但電視劇里卻不可取。唐堯說，他要用各種方式把它揉在劇本里，用人物關(guān)系串起來。比如雷東寶的內(nèi)心通過宋運輝來揭示，宋運輝的內(nèi)心要通過他身邊的人物來表達。
正午陽光團隊素有“處女座劇組”之稱，其中尤以孔笙為代表。唐堯說，孔笙對劇本的要求主要就是倆字——真實，真實的情感、真實的環(huán)境、真實的人物、真實的臺詞。
而唐堯則要從編劇的角度出發(fā)，兄弟搬家www.27579.com在邏輯的真實和內(nèi)心的真實中間找到平衡點。他力求通過故事這個載體，把心靈真實表達出來。
因此，在劇本創(chuàng)作初期，唐堯和導演團隊也經(jīng)歷了一段磨合期。劇中有這么一個情節(jié)，為了能夠上大學，在烈日下，宋運輝站在鎮(zhèn)革委會院中一遍遍背中央文件和《人民日報》關(guān)于高考政策的文章。
當時這個部分曾遭到了很多質(zhì)疑，有人覺得這太“設(shè)計”了，很浪漫主義，不是特別真實。也有人問，那個時代的人敢不敢站在那兒？
而唐堯理解的是，作為十幾歲的孩子，宋運輝心里也有恐懼，但他沒有退路。小紅帽搬家www.xiaohongmaobanjia.com為了不再回去喂豬，他只能獨自站在那里一遍遍地背。不是背給李主任聽，而是給自己，這是他唯一的“武器”。
沒有任何不愉快的情緒，更多的是共同創(chuàng)作過程中的快樂，也正是在這種碰撞中，他們相互推著往前走。唐堯說孔笙既像朋友，又像長輩，還是個老小孩。他對生活本身的把握和和揣摩，是他“最牛的地方”。
劇中，宋運萍給雷東寶洗衣服，從脫下來搓領(lǐng)子到掀開缸蓋舀水，一套動作流暢生動，一看就是經(jīng)常干活。而這背后，離不開導演一遍遍的調(diào)教。
“生活是毛扎扎的，不是那種平滑一順到底的東西。”唐堯說，這就是為什么孔導的戲經(jīng)得起反復看，反復推敲。
“孔導是個人格金光閃閃的人，你跟他觀點不一樣，他都接受，他有各種辦法讓你把實話說出來，然后不斷突破、精益求精。”唐堯說，孔笙也在從不同的人身上吸收新的東西，一邊強調(diào)真實，一邊強調(diào)“設(shè)計”。
他認為，這是一種了不起的“帶兵思路”。正午陽光能做出一部不錯的戲，離不開孔笙兼容并蓄的能力，黃偉對藝術(shù)的執(zhí)著和敏銳，以及侯鴻亮的控盤能力。
電視劇播出后，有人討論，如果兄弟搬家www.aaadodo.com回到那個年代，自己會是誰？唐堯的朋友認為他是雷東寶，但他更偏愛宋運輝，更能感受到宋運輝的喜怒哀樂。
“他的經(jīng)歷跟我更像，看待世界的眼光，他的為人處事我更能理解。”
第一季播到中段，唐堯已經(jīng)在寫《大江大河》第二季的劇本了。他直言第二季“更難”，最大的難處在于人物的成長。
“小輝長大了，他不聽你的了，他也不再純情了，他得在社會里櫛風沐雨跟豺狼搏斗，你舍得嗎？你幫他一把就是開主角光環(huán)，可你看著他去斗你能不能接受？這是一個巨大的難處。”唐堯說。
如果說第一季是明媚的，那么第二季，幾位主角的命運將會迎來一團迷霧。宋運輝成功后，卻在新時代的變革中逐漸迷失。雷東寶則因為文化水平有限，逐漸落魄。唐堯說，不是所謂“黑化”，而是會寫出生活本身的發(fā)展，戲和生活一樣，有亮面就有暗面。
“因為他們?nèi)齻€都年輕，小紅帽搬家www.iefu.com.cn有大把的時間和未來去期許。當他們?nèi)说剿氖耍创澜绲难酃饩蜁灰粯印！辈贿^，唐堯始終認為，無論劇情怎么發(fā)展，宋運輝是要承載一些美好的。
“我們生活里不缺黑暗，不缺惡毒和陰險，我們?nèi)蹦欠N看透黑暗之后依然奔著陽光走的人。”唐堯說，這不是幼稚或偽善，而是不破壞內(nèi)心的原則和干凈，只有這樣的人才能在成人世界里把事兒做成。
